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我的人生一定是出了什么问题，所以明明从小学油画，今朝却要羞涩的对同事的艺术家们说：啊，我一直以来都离文艺啦艺术啦还蛮远的。
我的人生一定是出了什么问题，所以明明从小作文都是做范文，也写过小说，也发表过文章，却要对那些文化人们说：啊你们读书人blabla……
我的人生一定是出了什么问题，所以明明是多愁善感的双鱼星座，却常年挂着理性建设性的moto，现在博得理性冷静的咱云……
我的人生一定是出了什么问题，所以明明曾经被誉为“敢把皇帝拉下马”的混不吝女魔头，现在是温和的被动的退居战斗线之外甚至一点点小口舌都会让我困扰良久
我的人生一定是出了什么问题，所以明明走过南闯过北，却还散发着宅得无可救药的气息
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平时中午都不喜欢走出办公室，因为太晒，前几天心血来潮想出去走走，乍感秋天已至，在清爽的秋风里，各种感觉一时间活跃起来，秋风里仿佛有无数个自我要去一一面对——她们在炎炎夏日是躲起来的。是否因为到目前为止的人生际遇多在秋凉之时发生转折，所以才会因时生情，回忆潮涌？上学是秋季，出国是秋季，第一份工作是秋季，搬到另一个城市也是秋季。凉风里回忆呈现出所有的细节，有巨大的力把我拖离现时现刻拖离真实的情境：
自行车库的木门打开时发出的吱呀声，拂去车坐垫上堆着的雪，推车出来吱扭吱扭地骑着往教堂方向去，在每一个路口都下来推车，车轮沙沙地压过碎石的路面，转过每一个街角，路过那些停着车的或者空着的院子，经过摆着烛台或者盆花的窗户，就会到了温暖而满溢着咖啡香气的学术楼。圆桌旁，沙发边，都是来小组讨论的学生，都是课本、复印件、笔记本还有苹果电脑，各种话题在空气中飘荡，仿佛这个世界存在的意义就是被研究被发现，整个世界的纹理都被细致地展开来认真地观察。
一个转眼就是老旧办公室里战战兢兢的小姑娘，觉得自己应该站在世界塔的上层，应该和苏格拉底对话却要向这个小小的封闭组织俯首，对一个中学文凭的人说“老师好”，总是担心自己做得不够好，得到巨大的赞誉却始终难以自我满意。努力在衣着上出位：短裙、色彩夸张的服饰、指甲，用尽全力告诉这个环境我是如何格格不入，我是如何不属于这里，我是如何希望并且知道这里没有人懂我。办公室里永远散发着油墨味道，有一叠一叠的夹好的涂满红墨水批注的旧报纸，旧茶杯和客户新赠送的一些东西勉强搭凑在一起——实惠到了极致，没有美感。人们穿着拖鞋举着水杯来来去去，狭小的走廊上窗户永远无法关紧，长长地窗帘链子噼噼啪啪地被风吹起又打在窗框上，日复一日，从人声鼎沸的早晨到沉静的下午。这种噼噼啪啪的声音伴随着我在那里的所有记忆，乏味而麻木，毫无用处却永不停歇。
穿着衬衫和牛仔，抓一杯咖啡，和老朋友在凉意袭人的秋夜，在喧闹的广场上，一聊就是几个小时。手上的热度和身体所感觉到的凉爽让头脑前所未有的放松和自在，思绪和语言自由地流动，就像我们所珍惜的友谊。毫无矫饰和虚荣，我们曾经嘻嘻哈哈一起上学，用一样的水壶，我为了数学她为了英文各自烦恼，好像那就是世界上最大的困扰。现在我们谈论的是子女的教育，是住房和装修，是再充电和男人和bitch……广场上有一场应节的Fashion show，对于这个小城来说能做成这样已经是很不错了，忽略掉城乡结合部涌进来的看热闹人群，忽略掉刮耳的音响。这是一个号称平静和平的小城，却到处都有躲不掉的声音、躲不开的人潮，以至于我们可以在巨大的嘈杂里谈天说地，扯着嗓子交流心事，真是喜庆而荒谬。
秋天是可以抛开修辞与藻饰单纯追逐欲望而动的季节。可以满足于橙汁+粗粮面包，也可以大啖匪蟹。我们的生活还是太精致了，我们被宠坏了，秋风中的凉意是记忆的钥匙，帮我再去看一眼那个局促、紧张、自卑的自己，或许只有从她那里，我才会知道，我真的要什么。
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大家都听过那个面试标准答案吧？“描述一下你的缺点？”“我有点工作狂。”
我不是工作狂，我只是不把工作当做谋生的手段（谢天谢地，尚不需如此！），我只是不骂领导，也不抱怨同事，乐于分享每天8小时中获得的乐趣。作为公司里少数很少加班的人，被冠以工作狂之名，多少有些既对不起我也对不起这个称呼了。当然，我并不反感这个称呼，这至少说明我不用像许多人一样被每天要做的事情折磨。
对于轻易获得的东西，我总难免报以怀疑，甚至不安，于是在失去之前先抛弃它。在这样的时代，每天震耳欲聋的噪音是号召年轻人去做公务员声音，至少，应该进入事业单位，不求大富大贵大名大利，只求在逻辑混乱的社会有一点点安全感。我曾经也有过这样轻易的生活，几乎像是被命运女神温柔的摸了摸头，我甚至可以说，并不是每个在我那样的年纪刚出社会的人都能有这样的幸运，不仅得到各种青睐，还享受到体制为我做出的种种破例，甚至可以上个小报头条，登个小报专访。一个被“背景论”“身份论”“不靠爹就靠奶”的论调吓坏了的年轻人，是应该为此庆幸；对那些无私给予我认可和帮助人，我也是衷心敬重和感谢的。
但是太长的时间里我并不快乐。我享受着体制的好处，却找不到自己。一切获得都是需要付出的，如果付出曾经的理想，付出曾坚守的信念，做出某些概念上的妥协就可以得到丰厚的物质回馈，那么对于有的人可能确实是一笔划算的买卖。理性上的好交易，却很难让人愉快，很难真心地为之自豪。任性的人最不能忘记的就是“我”。而要安享各种好处，却要首先丢掉“我”。我做不到。
我相信人生不应该是静止的，一个20岁的人不应该知道什么是“满足”。一个年轻人，刚好没有什么生存压力，为什么要把生活定义在晚上看看电影、周末吃吃烤鱼、没事泡泡咖啡、偶尔逛逛淘宝呢？小清新害死人。每个人都在最有活力的年纪变得无欲无求，仅仅满足于看一朵花绽放而喜悦“淡然”“超脱”。我真心不懂，也无法认同这样的价值观。至少我没法做到拿着单反相机或者iphone4拍天空拍云彩就能获得巨大的满足和幸福感。
我的变态快乐来源于我能做的事，我能做的每一件我以前做不到的事，我能接触到的每一种我以前接触不到的人。我的变态快乐在于无论多么累，多么沮丧甚至愤怒，在看到一些出版物的时候是由衷地满足、自豪和开心，当我编写了一天短信“印刷技术已经打到如梦似幻的地步”之后，我找不到人发送。享受现在的一切，当我付出的时候，我知道我在创造价值。我知道我和我身边的人做的事情是真的正确的，往宏大的角度说，是有益于社会和文明的。
社会没有那么公平，因为拿着丰厚的福利的人，也许正在编写“红歌唱醒了植物人”这样的新闻，或者正在下发各种幽默感十足的封口令。但是时间是公平的，逆行的终将被抛下、狠狠地甩下来。也许没那么快，也许很快，谁知道呢。
我不喜欢厦门。如果不是我家人在那里，我找不到任何回厦门的理由。这座城市的懒散、自满、坐井观天都让我想逃离。也许换个词就都是好品质，温和呀骄傲啊小富即安什么的。但是欣赏不来，引用我的老师马思远近期的一条围脖“对我而言，没有价值的苟活于世，庸庸碌碌的“平凡平淡生活”，这种活着还不如死了算俅！人生在世，哪怕如昙花一现，也要活出点价值”&“好逸恶劳还号称享受生活的人是永远无法懂的…在这个扯淡的社会，没有背景的人们不拼命拼什么？不付出别人几倍的努力，成功凭什么青睐眷顾你？当然，你可以这么混下去，享受你那卑微的“快乐”生活…没有成就的人生活着又有什么意义呢？”
我还不够淡定，当有人试图教育我“你只有工作，你不懂生活”的时候，我常常觉得很憋屈。我做喜欢做的事情并且还能养活自己、能交朋友、能得到满足感、能有益于其他人——到底哪点错了？或许是我还不够自信，对于自己选择的生活方式，虽然懵懵懂懂地知道，却还有些焦虑，有些犹疑。我只能努力去做的更好，才会有更自信的胸怀来化解一个个关于“工作狂”的误解和说教吧。
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坐在德语课的教室里，看着周围的人都是大一大二的学生，她们学德语的目的多是为了留学或者出国实习，她们向往那个存在于每个人描述里、世界杯新闻里和文学音乐作品里的国度，她们正在为一个存在各种可能性的未来而积累而奋斗。
只有我，不仅看不到各种可能性，甚至无法被各种憧憬所激励。那些对我来说仅仅是过去美好的回忆了。我不是为了奔向某个方向而来的，是为了在这里再寻找点儿方向。或者用一件看上去正确的事情去填充时间，把时间填充掉，就不会胡思乱想。
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对离别的恐惧已经达到变态的可耻的程度。甚至再美好的欢聚所能带来的快乐，也不能弥补那终将到来的离别一刻带给我的深深的恐惧和长久的失落。
我怀疑，总有一天，我会因为恐惧分离而干脆拒绝任何形式的相聚，最后孤僻终老。照理说我这种人就应该停留在一个地方、一个圈子，像蜘蛛织网一样一圈一圈的慢慢构造自己的领地，并且随时准备回到最稳固的中心。可我偏偏一再给自己制造离别，制造陌生，强制空投。
病得真不轻。
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博客是让人退化的写作方式。就好像所谓小清新是让美退化的风格和表现形式。因为这两者都是有选择的，而且是过于有选择的。我们越来越担心在博客等网络平台上暴露自己的真实信息，而这又与浮躁地想要展示自己的欲望彼此矛盾，最终的解决方案就是有选择性地展示，比如低调的炫耀生活中的快乐，或者过分放大心中的忧郁，这让每个人都显得神经质并且不像是真正有血肉的人而是简笔勾勒的漫画角色。人们也习惯了用关键词来形容自己，比如“萝莉”“暴躁”“御姐”“80后”，似乎贴上标签才能定义自己的人生。
回归硬书似乎是自救的唯一途径。是的，不是音乐电影或者摄影美术，更不是豆瓣。而是回归到硬书里，那些在图书馆落灰的硬书，或者是在书店里被放在最不起眼的地方的那些书。专栏作家把历年拿过稿费的作品集结而出的并不算是真正的书籍，因为太快餐，且缺乏思考的沉淀。有一群人能对所有事件提出见解，并对所有事件都能做出头脑的反射。这样大量快速的生产导致专栏作家们经常忘记自己说过了什么并且不自觉的重复着自己，他们越来越喜欢在文字上兜圈子，或者故意要语不惊人死不休。我刚买了一个看起来不错的专栏作家的集子，丝毫没有对这位前同事不敬的意思，要不断用发现新大陆的语言风格陈述众所周知的道理确实也是一种很好的谋生手段。技术含量应该比星座运势撰写更高些。
我是迟钝的人，贴标签的话那就贴一个“极慢热”吧。以至于一直劝我做记者的前老板，最后也承认这个伟大的职业需要更敏感而易激动的素质。迟钝的人其实挺容易被那些能快速反射的头脑吸引。尤其有了微博后，那些快捷的头脑能迅速用140字说出类似真理的话，这就更让我佩服，佩服到只能转发转发转发……能快速反应并以俏皮话儿的形式体现敏捷的头脑的人更让人羡慕。他们既懂得有分寸的说话，也知道说话的美学。我想在这个脑子快和嘴快是最大的优势的时代，我这样的人只能自卑地退守退守退守……尽可能不暴露自己的枯燥、掩藏起自己的乏味，这样躲一阵子，偶尔还可以跳出来装装深沉与深度。
我非常非常非常喜欢幻想在阳光暖融融也有和风拂面的下午，坐在室外喝一杯热咖啡，顺便翻书，而不用烦躁地拿着手机刷围脖与Gmail。我幻想可以像乔治摩尔一样真诚而有魅力地写出属于自己的巴黎。可是我稍微表露一点点这个小梦想，就好像听到天音响动“莫装B，装B被雷劈”。而且以我现在脑力退化程度看，即使我真的不用忙得踹不过气有这样的闲情逸致，也能在尾气污染噪音嘈杂的城市找到这样的咖啡（还得是不用挤1、2小时地铁的距离的），我也会一翻开书，就昏昏然地睡过去。终究是廉颇老矣。
我想要尽量对自己坦诚一点，但是越坦诚，越不得不承认一种失望——到底没有长成我想要的样子呀。
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因为要练习听力，开始涉足很少碰的港剧粤语版。以前也看一些港剧，不过因为迷恋TVB国配组的几个声音，总是看国语版。总之，看的不多，进步很大。顺手记录一下咯
《法证先锋》I II
这部片子吸引我的重点就是“法证”二字，因为我是不太buy情节悬疑或者爱恨纠葛的，这部的优点就是案件不以恐怖、悬疑、复杂作为噱头，而是在每一单普通的刑事案件里面细致阐述科技与法证精神两者相辅相成的这个道理。在情节上最成功的是做到了感情线与案情线相得益彰，感情线的发展铺陈与人物性格展现息息相关。其实港剧的优点就是节奏感，做到节奏控制得好基本就成功了（因为演员都是那几个，水准不会偏太多）。
前后两部性格差别比较大的就是梁小柔了，但是考虑到毕竟也勉强给了一个因为伤残而心绪波动受刺激的理由，也算过得去。但是佘诗曼的角色感情线的设定就显得有点多余。几乎郑嘉颖就是为了凑这条感情线而出现的，就这么一见多情再见钟情一世痴情起来。郑嘉颖不错，这么平面单一的角色他都能处理得细腻合理，把阳光深情做到十足魅力。其实佘诗曼的角色之所以需要这条感情线是因为从大众的价值审美观出发，一个过于刚硬的女人终究要在某个层面软化柔和起来，这样她的刚硬才能被理解为坚韧。大众价值审美主导下的情节，一向走的是“俗套”路线。只有俗起来，普罗大众才能轻松理解轻松爱。所有女强人最好的归宿是找到做小女人的位置，唉。
林文龙的法医角色很出彩，尤其是经历过叮叮去世这段狗血沉重之后，他处理得恰到好处，多一分腻歪韩剧，少一分没心没肺。我搜了一下这个演员，似乎不是很成功（？）还有看到古装造型，也不帅气。很希望他能得到更多适合他表现的机会。
看完这片子的后遗症是，看其它侦破片里面警察没有有头绪的时候就恨不得进去大叫说：“找法证啊！”即使科技是无所不能的，也是有成本的，这就是现实的无奈。
《巾帼英豪之义海豪情》
朋友大力推荐，一看了开头就一发不可收拾，一口气不喘地看到完。个性鲜明的人物，线条硬朗的剧情，如果是电影，可以更沉重些，作为电视剧现在就是恰到好处。甚至可以说，在我初到广州的时候看这部片子，让我对着城市的好感激增。
《金枝欲孽》
硬是没看完……都很好，就是我实在不喜欢宫斗片，而且不喜欢林保怡。林保怡的脸总有一种欠扁的感觉，每一部戏都很欠扁呀。可能是我本性里正义感和是非感太强了（虽然表面上你们看伐粗来）所以我没法对这种为了每个人人性的私欲和弱点争得你死我活的戏有感觉，他们愈是演得到位，我愈觉得用力过猛，越来越出戏，直到看不下去。因为这个原因而不喜欢的文艺作品还有一部世界名著《飘》。
《刑警2010》
黄日华和苗侨伟似乎代表着一个过去了的时代。加之这片子的片名实在过于朴素低调，所以在我眼前晃悠了好几次，都没有点进去看的冲动。直到一位朋友说，只有他们的港剧才是港剧。我才在一个百无聊赖的晚上开始看起来。没想到喜欢走通俗路线的TVB也爱玩点人性挖掘，“通往魔鬼的道路有时候是由善意铺成”这是全剧的主题，mad sir这条线搭配的刚刚好，不然就不够通俗，就太沉重，就没那么多人会看下去了。不过说真的，看完后真正开始follow的还是苗侨伟，黄日华的角色很赞但是让人“不想深究”。
《冲上云霄》
在人群中兜兜转转终于还是你的戏码已经不适合我了，就算帅哥啊飞行题材都没用……看了第一集就放弃了。
《谈情说案》
所有案件都过分刻意地给天才博士留出表现的空间甚至于让人怀疑警察到底有什么用，只有感情戏可以看。杨怡的表演虽然不对我的胃口，但是我喜欢她收放自如的表现力，因为这个犀利妹的角色其实很容易演过火变成“有一个姑娘她有一点……”但是她可以把羞涩、坦率与伤心干干脆脆利利落落地展现出来，做得很干净，不油腻，不套路，真厉害。林峰嘛，是够斯文，不过层次感稍弱，不过已经足够了，本来这种万人迷就是套路人格来着。
《律政新人王》I
老实说我喜欢林峰在这部戏里面的造型和细路，你知道的，帅哥在不知道自己是帅哥的时候才帅，等到他和他周围的人开始以一个纯帅哥来打造他的时候，很多精彩都不得不被牺牲和埋没了。对于可怜的陈键锋饰演的Vincent编剧实在不厚道。功利心、好胜心还有耍小心机和一些些不那么正义凛然，其实不正是真实的你我么？这样的人并不会一定要走上一条奇怪的不归路的呀
《律政新人王》II
马国明大亮！没有别的看点，就看他！陈键锋连半点风头都没掉了……马国明超级亮！小混混+雅痞+慈父=绝杀，点做到的哦……
《摘星传奇》
……用港片的皮装了台偶的灵魂，烂到渣呀
《学警雄心》
总的来说是篇幅太长了导致精彩度灌水，新鲜劲过去就稍显流水账了，剧情悬疑性少更要看细节看小高潮，火候还是稍欠。不过还是不容错过就是了。苗侨伟的表现还是有点紧，和刚复出演戏有关吧。我幻想同题材原班人马的电影，可能会更值得回味。
《少年四大名捕》
什么叫做一手好牌打到臭，这部剧真的做到了，你可以的！剧情可以再囧一点的，谢谢！最后四个人跳起来去档金兵的镜头几乎展现了编剧对人生自暴自弃的革命悲观主义态度呀，完全可以想象他“写不出来了！没法结尾了！随便坑爹一个吧！”那种暴走的表情。虽然白衣翩翩含情脉脉的无情确实很帅还是没法掩饰脸帅无脑的先天缺陷，你真的是无情么！！！琼瑶阿姨会爱你的！尔康在召唤你！！！徐子珊还演过啥？她现在已经位列我看了就讨厌的木头脸女演员top3榜首了，可以更没表情干念台词一点么？
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喜欢93倚天屠龙记的杨逍，七侠五义的白玉堂，喜欢那个嬉皮笑脸的老男人，因为他才开始混论坛、学PS、学做MV，看鼠猫，看BL……居然已经是很多很多年前的事情了。如果那些萝莉脑残粉的年岁里，给我一个机会见见孙兴，大概心脏都要跳出来吧。俱往矣。
昨天的parrty，见到他那么长时间，我竟然只是觉得“唉，这个人谁呀，有点眼熟。”……难道我真的老了？！！！
想想已经多久不哈任何人了，连精神偶像都成为“同事”的时候，确实觉得老了，倦怠了。很难激动起来，很难兴奋起来，也很难期待起来。和昔日的偶像对面不相识这件事让我对自己非常失望，我已经迟钝且缺乏少女激情到了令人发指的地步。不过人生真的很妙，很多我想要的东西，都会姗姗来迟，虽然实现了，却也不复当初的期待了。
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一整箱的周黑鸭，一瓶安娜苏香水，一只暮光皮笔袋，一本复古笔记本，一张温馨的卡片，一只可爱的咖啡杯……
一个“准时”的电话，N条准时的短信，N条围脖私信，一封写着Grattis的Email……
远方的朋友们，总是让我心里暖融融的。原来距离和时间动摇不了真正的友谊。
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每天早上出地铁进入办公楼的时候都听到同一段背景音乐，然后傻兮兮地错觉电视剧开始了。周围行色匆匆的地铁白领族中谁是主角？直到在办公室坐定，都对某个路人想入非非，脑补他们的故事。一般情况下，我都故意在通道里慢慢走，这个通道是直接从地铁站通往办公楼的，仅限在该楼里卖命的人使用的专用捷径。所以在9点来钟的时候，里面的过客几乎百分百是赶着去打卡奔命的都市小伪白领（真白领哪个坐地铁？）在这匆匆的人流里，看着背影和背影和背影，好像镜头还在拉着，而我在外面看着监控器。
有个香港来的同事经常被我抱怨走路太快。她不好意思的说，你没见到香港的上班高峰，一群人踩着高跟鞋咵咵咵咵地快速地走过去，好像一群马匹奔过。听说这样的景象在巴黎也一样，范范从法国回来后说：“法国女人都穿着黑色的风衣，高跟鞋，红色的围巾，走路飞快，飞快又整齐。”我没有见识过这样的胜景，不知道是去的季节不对，还是出门的时间不对。有个刚认识的freelancer，合作了一期，就忽然去了巴黎。深深地嫉妒。巴黎不是属于游客的，不是属于模特的，是属于文艺学生的，就是那一群啃面包而内心熊熊的人。最傻逼的事情是在巴黎到处拍照合影留念，因为那会让你像一个外来闯入者，粗鲁而匆忙。你怎么能见到一位风情万种的女子，只是伸手捏一把她的屁股、就猥琐地跑开去呢？不过，平庸如我辈，该拍还是得拍。因为这个女子的爱情既然是注定得不到的，那么先占个便宜也不错。
不知道为什么我总是把自己定位在一个“闯入者”的角色，好像我存在的意义是为了看看别人过着怎样的生活。留在我记忆中的人和事慢慢变成一个三两句话的段子，或者几笔勾勒的小故事。我也不是活生生的，他们也不是。
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换个城市生活几乎已经成为我这些年每隔一年就要做一次的事情，所以似乎也没什么值得特别一书的。自我反思来广州后最大的进步，就是开始听得进别人的话了。原先种种浮躁慢慢沉淀。更多的机会可以和一些亦师亦友的人做更深入和坦诚的交流，这样的交流只有在剥离可能的利害关系后，我才能放松投入。走好脚下的每一步，就不用担心无路可走，汲汲营营试图运算到每一种可能只会精疲力尽地落空。在需要付出的时候付出，自然会在可以收获的时候收获。有些道理，真不是说说这么简单，无非要经历过，才会心悦诚服。
过年回家，时间不长。原来的同事们纷纷邀约。一时间竟然有点“我真是个大忙人啊日程都排不过来了大家请提早预约”的错觉。人走，茶还热乎着，也是一种幸福吧。有位领导请咖啡喝，聊起近况。我很吃惊的发现，虽然是体制内浸淫的人，他的思维还那么敏捷，还能有完全不输给青年人的好奇心和求知欲，甚至会怅然而又憧憬地说起理想。要知道，全中国也没有多少中年人还能真诚地面对“理想”这个词汇了。我见过太多的自嘲、自艾、甚至愤世嫉俗，但是真诚而平淡地说起这两个字的，真的不多了。体制内的媒体人，稍微有良心的，就会纠结，会迷惘，甚至会丧失最初的勇气和斗志。在能力范围内做事，拓宽边界，不拘泥于方式方法，他说：“我找到了解答。”这个解答就是知行合一。
上周末和另一位老师吃饭，他是某著名企业的华东区负责人，几个省的业务可以做到垂拱而治。做企业的人比起做媒体的人，在洞悉世事上，有另外一种世故的犀利。当他愿意把这种犀利的视角分享出来的时候，绝对是受益匪浅的经历。我们也聊到年轻人是否因为选择多而心思浮动。这在我自己身上尤其值得反省。我总是自恃“到哪里找不到一碗饭吃”，做事的时候不由自主的就浮躁起来。我承认，他说起年底多发12个月薪水的工作时，我是动心的，我都听得见自己的小心肝咯噔一下颤了颤。然而也只是颤颤罢了。既然已经下定决心要把该学的学起来，该构建的构建起来，那么就坚持把这一步走踏实了吧。
和小右京聊天，确实要承认，我真的很幸运。总是遇上良师益友。甚至在现今厮杀惨烈的职位上，还有同事愿意教导我，和我分享他们的智力成果，给我机会，给我平台，作为一个昏头昏脑的250小镇青年，夫复何求？唯感恩尔。
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某天回家上扣扣群，和盆友聊起今天咋过的。
我说，上午看杂志上网，下午去丽思卡尔顿参加活动，活动结束后领导派助理去买星巴克请我喝，下班回家。
但是如果这个盆友提前一天问我，我的答案会变成，上午填单填表各种单各种表，下午跑去很远的地方回来连出租车都打不到，晚上在客户、编辑、设计三方之间无休止的磨牙。
我一直以来习惯的思维方式是细节论，从细节推断整体，信奉“一室不扫何以扫天下”的逻辑。但是这是不准的。利用人们这样的心态，我们很容易制造出各种虚化奢靡的泡泡，你以为既然连这些微不足道的地方都如此精致美丽，遑论其它更为重要的内里呢？其实内里就是空的，因为所有的资源和精力都用来包装了。
这个道理很简单，我们也常常在中秋收到装得比珠宝还名贵的难吃得见鬼的破月饼。但是真的遇到事情，我们还是会不自觉地去细节推论。一方面是“理应如此”的思维定势，一方面是因为我们难以获得全面的资讯，所以只好就能得到的一部分进行推测。而殊不知，这一部分可能正是人们希望你看到合资和知道的，甚至是唯一拿得出手的。
剥开生活的修辞，戳破那些泡泡，才是真正的成长，也才能做出智慧的判断。当然，没有任何一种经历是白过的，没有看到极致的修辞，是不会相信包装的力量可以至斯的。
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辞职的这几天，泪点很低，经常说着说着，眼眶就热起来。有些朋友不理解，觉得辞职么，是终于可以扬眉吐气抖起来的时候，最好将报告一摔，扭头就走。辞职报告终归写的是官样文章，流程和手续并没有什么不同。若干年前当我还在大学校园里一脸便秘样儿地为着未来做着自以为是的努力的时候，有个人发表了一篇博客叫做Let's try something new：那是我见过的第一篇关于辞职的博客。时至今日，这个写博客的人和他的句子都对我在定位自己的人生方面有渗透性的影响。我一次一次的放弃安全感，鼓足勇气拔根而起，正是为了寻找一个适合航行的新世界。他说：“对于一个青年来说，没有什么比勇敢更重要的品质了，那种安全感的消失，往往也意味着新世界的浮现”
总编对我说，即使外面繁华美好，也不如自己曾亲手参与建立的一切，而许多理想终归要落在无奈和坚持上。副总编说，能出去就出去，许多年少时的抱负不能去尝试终归会有遗憾。感谢你们，对我的包容，你们搭建了一个温室，尽管我幼稚且任性，仍愿意教导我帮助我给我各种机会，甚至器重我到愿意养着我无所事事只需要偶尔发挥作用。在这样一个处处是关系、处处是“X二代”的大环境，你们让我知道人是可以凭着自己的努力获得认可的，一切并没有我们想象的那么混沌和不公平。
刚回国的时候，我昏头昏脑，不仅不知道自己能做什么，也不熟悉这是一个怎样的世界，各种声音萦绕耳边，却没有人能描述清楚，一切究竟是根据怎样的规律在运行。是你们帮我打开一扇门，接纳我，同我一起探索各种可能性，赞许我那些天真的想法，允许我去尝试、你们给我的信任让我丝毫不用经历我的很多同辈作为职场新人的那些低潮。你们帮我慢慢寻找我自己的轨迹，尽管受限于体制，很难尽如人意，但是在这个框架内，你们已经给了我最多的可能性。
但我的内心有一种恐慌，害怕现在这样舒适的环境会成为一个温室，在这个平和宁静的小城市，我会忘记我那些漂泊的梦想。我害怕有一天，当我不想停留了，我也不得不静止在这里，因为我已经走不动了。我只好逼迫自己再次跳起来，去够那枝头上的桃子，而不是懒洋洋地躺着等人喂我。我还不老，但也不年轻了，这不老也不年轻的尴尬岁月，我不想将之荒废于等待改变。如果需要改变，那么让我自己来吧。
我希望能让爱我的人为我骄傲，希望身边的朋友在想起我的时候说：就是那个不安份的。当他们想为自己的命运做出改变的时候，他们可以知道有一个人是他们认识，曾经这样做了，并成功了。并不是成为标杆，而是成为一个可以借鉴的例子。我知道很多朋友也与我经历同样的挣扎，一边是舒适而混沌的生活、尴尬的年纪、家庭的絮叨，一边是年少时的梦想和现世的不甘心。究竟是得过且过也过得不错，还是放手一搏，我们一样迷惘过。当你们问我：“为什么你可以这么顺利？”的时候，我很想你们知道，我放弃了些什么，我又付出了什么。我希望你们，能够在还来得及的时候，看到有个人她跳出去了，并没有头破血流。我希望你们知道，即使是大学时候的遥远憧憬，也有可能在五六年后成为现实。我希望能告诉你们，理想主义并不意味着不靠谱。
我并不指望新世界是璀璨美好的，它既不会如我们想象的那般好，也不会如我们想象的那般糟，它最大的魅力在于“新”，是未知的，是不机械重复的，是可以填充即将枯萎的心灵的，是可以刺激快要麻木的自我的。新世界永远有，是无穷的，在你正要开始抱怨的时候它微笑指引一个更好的选择。除了抱怨现下，还可以找一件更好的事情去做，去发泄憋郁的精力。我还有很多事情要做，找房子、体检、准备成为流动人口的各种证明，没有一件事是浪漫的，新世界开始并不那么乐观对么？抬头看天，永远比低头看路要危险，却让人迷醉。
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飞往广州的航班上，我的邻座是一个块头很大很饱满的北方人，他在看一本很大的书，书名是《文渊阁四库全书第XXX册》台湾商务印书社出版的。从广州回来的航班上，我的邻座是一个皮肤有些黑的小姑娘，她看一本《数字逻辑》。我的读物是某公司的年报。我们都选择在航班上做枯燥的阅读，因为这里诱惑少些，没有互联网，手机，熟人……到底是什么东西把我们挤压得面目全非？在速读的时代，我们还能分出多少生命去沉淀？
若干年前，在火车卧铺准时熄灯后，扭开昏黄的床头灯，在周边的鼾声和和巨大的车轮声中，反而心静如水，各种纷乱思绪都得到了梳理，也可以尝试艰深的思考。但是现在出行，我还是会抱着打死也要坐飞机的态度，便捷的生活太容易让人缴械投降了，不用一秒钟的犹疑。甚至习惯了140字围脖体之后，连文字习惯也随之改变。我到底是有多忙呢？压根没有啊。那么时间到哪里去了呢？见鬼的谁知道。
苏丝黄曾写过一个女朋友，每个月买头等舱的票往返于上海北京，目的是钓金龟。难道我需要买一张火车票，往西藏或乌鲁木齐一路坐下去，只为了看完一本书？
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突然想起那年在异乡，窗外是浓墨也似的夜，是触手即冰的冷，我听着雨声似乎无休无止，风声没有边际地传涌。在温暖的房间里觉得安宁又温暖，恨不得把那时那刻封存起来。
在厨房里无视老外异样的目光，铛铛铛地切一大盆蔬菜蘑菇，屁颠屁颠地端回房间，关起门来大吃川式火锅，吃累了就看电视休息，半夜饿了火开起来继续吃。任他窗外风狂雨骤，任他未来飘渺难测，只有此刻，全身心投入——享受每一朵蘑菇和酱汁的香味。什么现世安稳岁月静好都不如肆无忌惮地在自己的洞穴里享用冬眠储粮更惬意吧。
和朋友在上海吃炭烧锅吃到扶墙，然后拖着行李匆匆是地铁另一个城市的规程，至少心里是暖的。火锅大约是我最好的心理医生吧。
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开始要不顾天不顾地的忙起来了，所以吃了晚饭翘脚泡茶看电视的老年享乐方式得停一停了。李少红的新红楼梦确实没法跟着看了。本来想全看完再写的一些话，现在提早的说吧。
新红楼梦被骂得太多了。最常见的是说，87版若天上人到凡间，而少红版若天上人间。俏皮话从来比公道话便宜，我相信说这话的人不不要说有没有看过少红版红楼（怕是只看了模糊蓄意的几张截图），是肯定没有去过天上人间的。宅男们以为“天上人间”和你们家背街有粉红色玻璃的发廊是一回事的么？你们以为皇帝就是天天在床头架起锅子来炸油条吃的么？
用言辞之恶毒来反复反复攻击一群十几岁的小姑娘小伙子，我看不出高明在哪里。况且人家拍的电视剧一来确实用了心思即使有不到之处也不是故意损毁，二来没有掏你口袋里的一分大子儿。何必恶毒地说一个18、9岁的小姑娘呢？即使再多不满，觉得亵渎了心中神圣，那导演也说了，责任她一肩担起，你们骂骂导演也就是了。这样锋利的牙口，可敢骂骂城管拆迁队？只会欺软怕硬，躲在电脑后面装好汉，在几个既不是名人也不是红人更不是贵人的小孩子身上抖威风，你也配读曹雪芹？
这批人，从年龄算起来，先看书的少，先看电视剧的多，不要不承认。所以很自然87版就是最好的，因为也许你看书的时候，脑子里已经有了一个陈晓旭在哪里一颦一笑了，怎么能不好呢。先入为主是人之常情嘛，承认也罢不承认也罢，80后们。就算你80年出生，我也不信你7岁的时候能看《红楼梦》原著，但是我相信你的智商足够看电视剧了，花花绿绿的姑娘们在那时候足够绕晕了你的眼。就算是70后，那时才几岁？呵呵，现在骂的最大声的最主流的无非是这两代人了。李少红的电视剧，如果按天涯的帖子那样一个镜头对照一个句原文来看，我相信是有理由骂不绝口的。但是不要一边骂，一边说“还是87好”，因为同样的标准对照下，87简直罄竹难书了。
更不要令人发指的一边骂少红版红楼，一边说那部《黛玉传》拍得极好。为争一个口舌，用这种方式侮辱自己的审美观，不值得。不要用二分法把自己变成傻逼，除非你天生是个傻逼。给自己留点余地，不要在10年后跑到某论坛去说，我宁可抽死10年前那个自己，何苦呢。
如果你是个原著派，那么不要折磨自己了，不管谁来拍，拍成什么样，也不可能拍成你头脑中的那个样子了。除非你当了皇帝，说从今往后非但不许再拍，而且已经拍了的都要坑掉烧掉，不然你的痛苦真的只能自己扛着了。我一想到这些锱铢必较的原著派已经走火入魔道要加入拜红楼教，动则“你们不懂”摆出已经研究透彻了贾宝玉前世今生穿越十八次的样子，就只剩下同情二字了。原著派们，保持你们的高贵，不要看电视剧，你们永远不会满意的，现实很残酷，你们不必要变得更残酷。
红楼梦本身是架空的，这个要先摆出来。不然我会很累，你们也很累。我很欣赏叶锦添的造型，贴片头什么的骂得很凶的，但是我喜欢，觉得是美的，衣服也是美的，道具是美的，画面也是美的，如果看到这里你觉得我彻底就是个脑残要彻底与我分道扬镳并且鄙视我的所有见解，那么请吧。
大家都在说章子怡、刘亦菲、范冰冰长得很路人甚至很丑的时候，我曾质疑过自己的审美。后来我发现，越是长得像罗玉凤同志看齐的好姑娘，越喜欢发这样的宏论，越是有个貌似罗玉凤的女盆友的死宅男，越喜欢顶这样的宏论。承认一个你不喜欢的女人其实长得还蛮好看是一件蛮错气的事情，做人嘛，也不一定要活得太现实的，我们懂的。
我几经犹疑以后，决定对自己诚实一点。即使你们都觉得我是个傻逼，要同我划清界限，我还是要诚实的面对自己的审美观，如果我觉得好看，我就要说是好看的。我喜欢片头曲的如诗如画如泣如诉如咏如叹，我喜欢片尾曲的豁达，我喜欢画面里莺莺燕燕的养眼，我喜欢额妆的妩媚，我喜欢长袍广袖又轻灵飘逸，我喜欢道具精致画面明晰，我喜欢长镜头的画面感，喜欢特写的细腻，承认这些喜欢，并不难。
当然，我也有不喜欢的。
我不喜欢旁白，过多的旁白也许是一种“特色”但是更让人觉得是镜头叙事的缺陷，尤其是每次快要入戏的时候，被活生生地拉出来的痛苦。难道导演是想让我们都做个静静地旁观者？拜托，又不是纪录片对吧。这部电视剧里很多东西我一开始不懂，后来慢慢有点理解了，但是旁白，我还是各种不懂。我觉得是李少红被外界的压力逼得狠了，想要说：“你们看你们看我是忠于原著的！”所以才每个镜头拍好了，都念一段给你听。
我不喜欢过多的快进镜头。快进镜头有时候用得好，比如宝玉丢了玉，开始泛起了痴傻，看满屋子丫头婆子着急上火的乱翻找，那是人影飘摇忙乱而又不管己事神智又恍惚的感觉抓得很到位。但是经常地有个寻常送东西的老婆子老妈子忽悠一下从门口就到了廊下，真的没法懂。
我喜欢BGM里的一声声女子的叹息哎哟哎呀的，哈有味道，而且配合不同的场景和人物，每次都是不一样的效果。有人说像聊斋，像就像吧，你大约以为红楼梦是四书五经什么正经东西呢？那些风月情浓，不就是要配着这样的婉约幽隐么？
小宝玉的相貌不如欧阳奋强那么到位，不过演戏起来却在顽劣上尤胜一筹，但是在痴字上却又表现不足味，毕竟年纪小，估计平时也是个活泼的，所以一些细节处理得轻飘了。宝玉是个很细心的人，姐姐妹妹的他都照顾得非常好，所以他其实是个心思重的人，又要看起来痴顽又要有些执念，是不容易的。面貌看起来灵气有，贵气不足，骄矜劲儿不够。
大宝玉的戏看的不多，单皮相看还是干净的，和小宝玉也一脉相承。不过再美好的皮相中也算不得特别出彩的。但是他算是那种长得漂亮的寻常人类，而欧阳奋强当年真的是长得漂亮的不寻常了，这个没法比，而且也没法移植。
王熙凤气场不够，又很呱噪。这个聒噪是从喉咙里头嚷出来的，不是从胸腔里面出来的，所以虽然处处有她的声音，却总是气场略逊，压不住台面。我从好的方向理解，可能要显得凤姐毕竟是不识字的，和读过书的几位气质上还是差了一点，再强势也差了点成色。
塑造得比较失败的是晴雯。杨幂这姑娘长得非常灵的，外貌上完全胜过87版，但是演得不着调。每次出场都是吊着眼睛大骂，对着小丫头、老婆子和王夫人那是一样的态度，非常讲究人人平等的精神。尤其见王夫人那场戏，搞得我心惊肉跳的。纵然咱们是21是世纪职业女性，也不太敢在老板叫谈话的时候连衣服都不好好穿一下歪七嗲八的还凶巴巴地处处搬抬“老太太”一幅拽得五万八的样子吧。可是晴雯做到了！原先曹雪芹要表现她灵气的那段被弄得哈匪气，完全看不出是个大家大丫头，骂人吵架都像不要脸面的破落户。面对盛怒的王夫人，她头一扬眼睛一瞥，说出来的话铿锵有力，让吾辈惭愧。
第二个失败的是王夫人，首先看年纪，彷佛与老太太是姊妹；其次看气场，我又回到了《橘子红了》。归亚蕾大约是太合适了，没有怎么去琢磨，如何把王夫人与自己常演绎的那些深宅大院的夫人们差异化起来。说到底，用心不够。与之相对的邢夫人，王馥荔就是大大的成功了。
我原先挺讨厌这个袭人，觉得长得不好看，说话有个口音，衣服穿得哈朴素。但是越看越有袭人那种是世俗又妩媚的劲儿，她不是仙姝，是世俗里的美丽女子，在眉眼间温柔，在温柔里又不是纯净的，是有心思有算计的，是沾染了人间烟火的。
薛宝钗我挺喜欢的，我喜欢她的长相，估计这小姑娘还蛮讨喜，因为恶毒谩骂中也不常看见拖带她下去的。唯独把懂事处理得过头了一些，不是懂事，竟是完美了。薛宝钗是有心机的，但是电视剧里她和林黛玉弄得太你好我好大家好了，这样是很奇怪的，因为正常人就会产生一种林黛玉你太不懂事了的错觉。其实林黛玉不是不懂事，是敏感，她很敏锐的感觉得到和宝钗的那层隔膜，是不会与她贴心贴肺地好的。这块的处理，我稍稍保留点看法。当然，这样弄，宝钗就更招人待见了。
比较失败的大戏，还有搜检大观园。败笔一处着在晴雯，平时闹腾得挺欢挺挺猖狂的，反而这处，竟然疲软，甚至连将箱子翻倒出来那爽气都打了折扣。败笔二处在三姑娘，换了大演员，不仅长得不好看了，还只会瞎叫嚷了，拜托，您可是能当家的姑娘啊，气场做什么用？！一点自恃都没有，与那王善保家的本来就是不屑的教训她，竟然变成不顾身份的与她厮打。这场戏我期待得深，失望得也深。演员水准参差就是容易影响一些对抗激烈的场面，因为着力不均。
黛玉的争议最大。我看得出来，她长的圆润了些，气色又一向太好，前期怎么看怎么健康，这个我也很奇怪，不知道导演是怎么想的，因为要说病美人，中国文学史上，林黛玉怎么都要排在前三甲的，居然选了个没有病气的。刨掉这一点，演员自己还是有用心的，她很善于拿捏那种似乎快要走神但是又能灵气地插回来的气质。把林黛玉的小女儿气演绎得又无奈又可爱，最难能可贵的是能演出层次感。陈晓旭的经典塑造很成功，但在层次感上是输掉了的，初进贾府的林黛玉和最后的焚诗的林黛玉其实并不完全是同一个人了。这个敏感的脆弱的别扭的骄傲的才气的小姑娘是一直在成长的，并不一开始就是一个苦情悲悯得毫无生路的样子，不然种种与宝玉逗趣玩笑的场景就说不通了。目前最喜欢的是她听傻大姐说了宝玉的婚事之后那段，小小年纪能演得这么好，让人惊叹。那样的恍惚，那样的绝望，那样的五味陈杂，那样的大悲无声，仿佛一瞬间整个魂灵都没有了。争议很大的黛玉之死还没看，不评价。
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韩国电影就是干净，能把中国最市井的成都拍得这么干净，是很惊人的呀。不过干净之后，成都好像就少了些味道，这些东西似乎无法用一两个熊猫、火锅的镜头来象征。导演很爱象征主义，比如自行车，象征什么呢？爱的能力？女主原来不会，男主教会了她，她又忘了，影片最后从远方邮寄来的自行车，女主小心翼翼的尝试，又能自由的骑车了……是象征主义没错吧？
这部电影一直再逼我，逼我忘记自己的性别，反复地劝说自己：“如果我是男的，我会喜欢她的，多可爱啊。”一个跟你你好我好大家好以后还什么都没有，都出去开房了还无法战胜自己内心又把刚硬起来的男主推开的女主，男人会爱你这样的对吧？他们会又爱你又怜你又恨你说“你个小妖精”的对吧？好吧，虽然女性视角看起来我会觉得这种玩儿暧昧的调情高手是个小贱货，但是男性视角我已经成功说服自己她真的很——可——爱——了！
她有俏皮（硬让超级受不了肥肠粉的男人吃了一大碗），有柔弱（关键时候会晕倒的），有勇敢（憋了一礼拜装傻充愣，最后人家坐飞机走之前奔去机场），懂得分寸（又勾搭你又让你连小手都牵不到），有运气（在工作家门口都能遇到痴情的跨国老情人）……总之，可爱的点还蛮多的呀，长得有点像胖版甄子丹的韩国男主会被她搞定的吧，传说中的异域风情东方神韵是可以这样解读的对吗？
总之，这个电影拍得蛮好的真的，我觉得蛮反映真实生活的：我身边那些爽气的、或者真正有教养的好姑娘，反而不如那些矫情、爱耍心眼子、玩儿暧昧的林妹妹畅销。画面蛮好，英文对白调情得很到位，总共好像只有一个男主角一个女主角在配戏，所以也不费脑子，有时间就看看吧~
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亲爱的朋友们，我已经寒毒攻心了，没有千年的人参或者不世高人以毕生纯阳至刚内力替我逼出寒气，我命不久矣~
恩，老中医说：“寒凝气滞”，所以我会面色泛青，大暑天手脚比冰块还凉，胃疼，头疼，气闷、各种疑难杂症……
我要不要去练九阴白骨爪呢？走阴寒路子的内功心法以毒攻毒怎么样？
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希望，而且为它斗争，请把这一切放在你的肩上。
——舒婷《这也是一切》
《包在纸里的火》里面把记者分为了三类，一种还有新闻理想，一种是沉默的大多数，一种是败类。据说刚进来的时候，大家都是第一种人，后来有的成了第二种人，有的成了败类。萧原说他是第四种人。这本书的叙事风格不是让人加速分泌肾上腺素的那种。虽然同样的题材写成跌宕起伏的都市探险是会更有市场的——一个挂着记者证的好莱坞英雄勇斗强拆等社会丑恶。
但是作者没有这样写，他选择了一个热线员来讲述这个人的故事。一个每天都将灾难、事故、意外、犯罪和人间的喜怒哀乐变成一条条文字“新闻线索”的热线员来讲。所以你又以为，这或许是一幅白描画，是那些波澜不惊的平凡细节构成的浮世绘。可是这本书竟然写了一个基督山的故事。萧原说：“我有一个愿望……”他说有些事情不需要到月亮上去解决。
总有那么一些事情，一而再的发生，让本来就没有信仰的人们笃定所谓报偿不过是自欺欺人。努力的是天真，争取的是义愤，这些都是无果的。如果看不惯，就忍了，如果忍不了，就走了。人人都在说抗争，但是绝大多数时候他们的抗争只是说说而已，或者幼稚地骗自己：在网上转几个帖子也能算是一种努力。如果成功了，那么他们与有荣焉，以为在为此付出的万千努力中，终归可以算上自己的一分功劳。如果不成功，也只不过是亏掉了一次转发或者一个“顶”而已，这又算得了什么？
“每一件事情都应该有结果”的坚持来自于抛开世俗所谓正常生活轨迹的付出。萧原可以离开一座城市，辞掉一份工作，把自己从原来的世界抽出来，甚至变成另外一个人，只是为了“我有一个愿望……”。在座的，谁可以？你们会说，我家中有老母老父，膝下有娇儿含饴，房子贷款还背着呢，车子刚买一个月，妻子泪眼婆娑，所以即使世界上有微小的正义等着我去实现，我也不可能去，对不起，我很无奈。
这部小说没有给我们看大义凛然，所以即使拍了电视剧也上不了CCTV1年度主旋律。看完以后觉得天还是那个天，城市还是原本嘈杂冷漠的样子，你可能还是你，庸碌而怯懦，有太多的无奈，并没有“解气”的虚拟快感，但是温暖和希望却淡淡的萦绕着。你可以有一个愿望，它不一定需要感动社会或者改变历史；你也不需要是超人，不需要等到2012，才追回它应得的报偿。
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F是个很温柔的江南姑娘，说起话儿来又甜又软。
几年前我和她同机飞往斯德哥尔摩，她坐在我的后排，我则被夹在两位健硕的俄罗斯婶婶之间痛苦地缩着。我们一伙在火车站如盲流一般斜七扭八趴在行李上饥肠辘辘的时候，另一伙也精疲力尽地坐在我们旁边。我们大概有十几个人，而F那群只有三个，她是唯一的女生。大家是前往同一个目的地的，要搭乘的也是同一班火车。但太疲倦了，所以攀谈呀寒暄呀交朋友呀这些浪费卡路里的事情，尽数省下来了。
拿到租房合同的瞬间我大脑充血，对坐在前面的F一句自我介绍也没有就问：“你住哪里？我们合租吧！”
F估计也是有点儿懵了，也没问我是谁，就同意了。因为她的房子在学校附近，我的房子在城里距离上课的地方还有7公里，所以是我搬到她那儿去，她成了我的二房东。一度被邻居暧昧的以为我们俩因为取向才挤在一起住……我不得不用各种间接手段展示给邻居看“我们有两张床的呀！”
我去上海的时候，她已经回国一年多了。
期间她一个人住过阁楼间，也在一大间里面摆满架子床的“求职公寓”住过，据说一个大间可以住15个人。后来她得意的告诉我她找到了很好的房子在徐汇区，月租也不高，一个人住。我说，那我去找你吧。徐汇区的老房子有浓浓的霉味儿，有厚厚的积垢，即使你再努力试图让它干净整洁，它也只能摆出沧桑得油盐不入的姿态了。我记得我白天在上海小吃街和咖啡馆儿里消磨时间，晚上回去就和伊粗饭困觉（一张床~）困觉前要硬着头皮和老式煤气热水器搏斗，在一冷一热的水中完成淋浴这一神圣过程。
某天，无聊地看了一部罪化的《千金买骨》。晚上睡觉的时候在梦中双手乱摸F的头……把她吓得不轻。
现在F已经在上海有了自己的房子，以她细腻的性格应该会布置得很不错。过几个月她又要去重庆做项目了，刚好我也计划去消遣，于是寄居又开始了……
越到这个年纪越觉得，朋友是只会少不会多的了。而还没说上几句话就能和和睦睦的成为室友的朋友就更少了，该珍惜的要珍惜，这个世界不会盛产那种温柔的能容忍我这种浑身毛病的人当朋友的好姑娘的。
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（一）壁垒
上个月和一个北京来的媒体朋友聊天吃饭。她所在的杂志虽然创刊不久，但汇集了国内一流的媒体人，还在积累和摸索阶段。我照例是要抱怨体制的僵化，管制的森严。而她说，体制内有体制内的好处，在北京，我们就算要采访一个CBD的管理员，也要总编去和他吃饭，而一个21世纪经济的记者就可以轻易的成为部委司长的座上宾。
时值经观记者仇子明被通缉事件，有人爆出他并非登记在案的记者，而堂堂经观的在册记者也不过区区10人。我周围一些记者，也笑称自己“无证经营”久矣。记者证很难拿么？据我所知，体制内的一些媒体，以记者证为“福利”的并不少见。不符合条件的人，甚至是退休干部，仅仅为了面子或者逛公园儿不交钱这样的理由，就可以骗领记者证。
（二）过程
还是那本杂志。无论是我帮着联系被采访人（or单位）还是他们自己出马，遇到的第一个尴尬问题都是：“是不是要拉赞助？要收软文费么？”一年前（or半年前）他们顶着赫赫有名的报刊名称出外采访的时候，应该会是完全不同的待遇了。
但是这种“我们一直在努力”的状态，总是令人羡慕的，每一次的从无到有，从无闻到鼎盛，都伴随着许多令人神往的故事。即使是成功本身也没有比努力的过程更美好。
（三）妥协
总是要做出妥协的，经济学的本质是选择，选择的本质就是放弃一些东西，才能得到另一些东西。我一直觉得真正了不起的并不是不管不顾的“坚守”，而是慎重的权衡。负责任的态度不是把自己想说的话批噼里啪啦的说完自己爽了气顺了就完了，而是考虑怎么样能帮助你想帮助的群体争取到更多的利益，怎样在最大限度内让你想传达的信息到达受众。发泄式义愤式的报道有多大的作用值得怀疑，即使因此获得“勇敢”和“正直”的称号，又有多大意义？我欣赏有勇气成为敏感词的人，但是把自己边缘化并不是成为敏感词的初衷吧？
（四）自恋
成为一个专栏作家是很好的事情，但是过于迷恋这样的写作状态则是让人担忧的。我们总是太自恋，反复审视自我、剖析自己的内心与思想远远多于关注真实世界。越来越少的人能清楚地讲述一个故事，这不是文人的无病呻吟，而是文人的自恋自怜。他们即使看着世界，写着别人的故事，仍然不由自主的让这个故事成为与自己内心某种情结相关的东西，即使想要描述清楚也被文本模式拖累。走出去关注花花世界，忘记自己，或许是更值得追求的写作状态。
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出差倒反而有时间看电影了><
《枪王之王》
帅哥美女什么的，看看就算了。不要和情节计较，不要和囧囧的劳心费力不知道图个啥的古天乐计较，不要和鬼上身跳大神破了案子的方中信计较，尤其不要和明显深深的迷恋古天乐的吴彦祖计较……
李冰冰的OL扮相太犀利了，美则美矣，看起来颇刺眼，视觉上有种锐化过度的错觉。心理学专业人士就不要看了，你们会觉得被侮辱被损害呢。
《谍海风云》Shanghai
史上最莫名其妙的一部电影还敢号称大片见鬼的！巩俐的廉价绿色眼影干枯的皮肤、男主松弛的面颊、发哥臃肿的体态简直是一场视觉灾难。剧情更加莫名其妙，你完全不知道这些间谍到底在干什么，一条有用情报没弄到，把好人都害死了，最后还要靠日本人的慈悲怜悯才逃出生天，简直是一部狗男女私奔记。之前看到影评说这部很平庸，也太过奖了吧~
《女高怪谈》
如果要找恐怖片老梗大集合，一定不要错过！和它会心一笑，必要的时候可以脱帽致敬！
话说回来，老梗真的是存在即是合理。比如在关着门的楼里面被熟悉的但是面目全非的人追赶的慌张感，真的是我多年来的噩梦，看着电影，好像又回到梦里，还是蛮心悸的。
《嗜血破晓》【推】
吸血鬼题材的科幻片，逻辑问题还是有的，但是思路是很赞的，如果能再深度处理一下就能成为经典了。可惜的是很多地方的处理还是偏肤浅了，模式化的痕迹很重。
人被吸了血会变成吸血鬼，吸血鬼吸了自己的血会变成subsider，吸血鬼被处理过可以恢复成“人”，吸血鬼吸了恢复的“人”的血会变成恢复的“人”……一个异化的世界同样面临着资源危机，资源危机演变成道德危机，强权和商业的干预没有带来解决方案却造成更大的灾难。这个题材这个思路完全可以做得更深刻。
《保姆日记》The Nanny Diaries
不断的问自己“我是谁”是不是很多人的心声呢？看看吧，在没有准备好的时候被一个偶发的事件推入一条陌生的轨迹，在纠结中苦苦挣扎。当然，影片的处理比较轻松。中国电影就很少有这样举重若轻地题材，往往取材恢却大而无当，忽视了人的命运。细腻的关注个体，才能描画出时代的轮廓，即使是小成本小题材，也能让人回味。
《一个购物狂的自白》Confessions of a Shopaholic
情节过于夸张和不注重常识与逻辑，如果你混不吝，那还是能看看的。女主说的购物心态让人心有戚戚焉。
《闰年》Leap Year【推】
风光美，男主帅，情节囧，笑点多，强推！
女主的遭遇，打个八五折，我都遇到过，但是当我一个人在哥本哈根机场大哭3个小时后，还是得默默地推着坏掉的超重的箱子继续一个人面对，并没有一个帅到爆的男人在回头可见的地方等待——现实和艺术的差距呀……这电影真是看心酸的。
《明星之恋》Starstruck
Sterling Knight的眼睛真是蓝，美极了。这部电影就是推新人和打歌，所以情节非常幼稚，但是鉴于少男少女都挺漂亮的，歌曲又都很好听，还是很值得看的。
《野孩子》Wild Child
连我这种对烂片容忍力一流的人都不得不说，算了别在这片子上浪费时间了。
《第39号案件》Case 39 【推】
大人小孩儿一起飙演技，寓意很深的恐怖片，有那么一点怪力乱神但是主旋律还算是心理恐怖片的。小女孩儿的演技太赞了，搞得我现在对小孩子有点阴影……尤其是她在电梯里机械的高频的重复“Why Emily Why Emily Why Emily Why Emily……”
叶清曾说自己配坏人的经验，就是用最无害的最善良的声音去配坏人，坏人反而显得更坏更可恨。这个小姑娘用最纯情的眼神和口吻说出来的台词让人不寒而栗。
《小镇新人》New in Town
很温暖人心的片子，当励志片来看也未尝不可呢。
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德国人似乎没有那么多泛滥的感情。阿根廷惨败后倾国挽留一个明显不适合当教练的老马。这样场景大约是不会发生在德国。你必须足够强势足够实力足够说服力足够表现力，德国人才会高看你一眼。当然，现在恐怕还要加上一条——“足够年轻”。
精确的机器要高效的运转，总需要做出很多正确的决定。而遗憾的是，正确的决定，往往难尽人情。冷酷，在很多时候，让德国队的球迷心情纠结。我们心中的英雄，过了几年，就被像抹布一样，丢弃了。原因很到位：“状态低迷”“伤病”“老迈”……这种时候怀旧无用、感情无用。车轮是滚滚向前的，碾过对手的同时，碾过自己的历史。
狮子王卡恩，可以在板凳上坐着直到最后一场比赛，在漫天的烟花中大度而落寞的离开。弗林斯对于世界杯最深的印象，不得不被停留在和阿根廷的那场斗殴事件，他没有机会在四年后，用一场酣畅淋漓的胜利抹掉那憋闷的回忆。
巴拉克的身影依然高大，但是他还是输掉了。你永远会输给年轻人，以为4年后他或许还在，你已经不可能在了。当人们一再强调“希望在未来”的时候，巴拉克已经没有机会了。33岁的他说： "This is no issue for me. I am the captain. A player cannot request in what position he wants to play and it is the same with the captaincy. One should respect this. There are hierarchies."
" Philipp has made his claim at a moment that I feel is inopportune. I was injured and could not defend myself. "I am going to talk to Philipp about this business." （BBC News）
这样的一席话，克林斯曼的追随者勒夫，不会喜欢听。厌恶论资排辈的年轻球员们，不会喜欢听，何况他们的眼睛告诉他们如果托马斯穆勒能穿金靴，一切都是有可能的，老东西们，可以回家。他们没有经历过痛苦的02年，没有经历过矛盾的06年，现在他们的眼睛只看到前方，无需回顾，未来终归是他们的。
当年巴拉克力挺卡恩。今天，当他他孤傲的站着，力挺他的也只有一个施魏因施泰格。历史总是惊人的相似：
"For me, it is Ballack who is the captain. Philipp took on the role solely because Michael was injured." （BBC News）
不需要去争论什么人品、内讧、小团体、流派、教练权术、阴谋论……这只是一场必然到来的残酷。
http://news.bbc.co.uk/sport2/hi/football/world_cup_2010/8822906.stm
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德国人获得了按畅淋漓的毋庸置疑的毫无争议的历史性的胜利，马拉多纳甚至在比赛还没结束时就已经被打懵了，似乎放弃了对局面最后的控制，这简直是无法想象的胜利，却又在情理之中。这是无法想象的荣耀，却又理所应当。
多少人希望看到，马拉多纳的裸奔，
他甚至早早计划，献给大力神杯的亲吻。
信心不能幻化出，属于他的时刻。
球场旁的狂人，请穿着衣服回家。
2010-07-04
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——写在德阿大战前夕
德国人有多认真？
一位德国朋友出国前，将自己的全套厨房用品送给了我，里面包含量杯和天枰。德国同学不仅能读完所有要求的课本、参考书、论文、期刊，还连上述资料注解中提到的文献一并阅读掉，而这样的阅读量可能只是为了一节课。德国人有多认真？你见过门将的“神秘小纸条”么？上面有对方球员射点球习惯的技术统计，可能连对方自己都没有这么全面的数据。
所以德国队是战车，是军队，提到德国队你的第一反应绝对是一只球队而不是一个球星。以至于稍微有点话题的教练反而比他在场上奔跑的小伙子们更吸引了媒体。勒夫不是第一次出现在教练席上，为什么今年才大放异彩？大约是因为德国队的花边话题实在太少，可是媒体们面对一只毋庸置疑的世界级强队又不能失声，只好不甘寂寞地关注起了这位“书生教头”。德国队的拥趸中追星的成分肯定比有马拉多纳和梅西的阿根廷少、比有C罗的葡萄牙少、比有卡卡的五星巴西少、比有小贝站在场边的英格兰少……爱德国队，爱的是纪律、作风、整体和速度。球星会老去，四年是残酷的轮回。你可以一直很爱一个球星，但是更多的时候你只能追忆，毕竟属于一个人的世界杯终归只有那么几个四年。属于一支球队的世界杯，是永恒的。
恐怕没有一支球队能够传承得像德国队那样平稳。人们忧愁的说，法国队不复当年，意大利的黄金时代过去了，或者激动地谈起阿根廷的异军突起。而只有德国队，你看到的评价几乎是不变的。即使克林斯曼主导的攻势足球和勒夫强推的年轻人策略曾经引发些评议，但是看着队员们在场上的表现，你还是要承认：这还是那支德国队。
今天有人说等到阿根廷赢了看你怎么办，我觉得很有趣。难道支持和喜欢一只球队，就只能看它赢球么？这么多年看德国队，开心过也伤心过，感情只是越来越深。又不是炒股票，行情走低就抛售了。我喜欢德国队，自然知道他们的优点和缺点，知道他们的底气和不足，再说，你焉知德国不会如上届一般击溃阿根廷？
从98年开始看世界杯，今年第四届。据我的个人经验，今年爱上阿根廷的人数骤增。因为马拉多纳？因为梅西？看来FIFA的以造星和捧星来维持世界杯商业热度的策略是大大的成功了。我的同事在半个月前以为06年世界杯是在日韩举办的，而目前已经可以大咧咧的谈起自己曾经很喜欢金色轰炸机与马拉多纳。可见穿越无处不在。
迷恋马拉多纳是一件很潮流的事情。这个人不仅私生活乱七八糟，球品也堪忧。尤其是靠裁判误判了手球获得胜利的人，一面将手球推给上帝，一面大叫要为英格兰复仇，颇讽刺。这果然是一个挑战下线的时代。为什么迷恋马拉多纳？马拉多纳满足了人们一种既向往堕落又能渴望获得大众认可的投机心态，彷佛只要有天赋，可以践踏一切准则，仍能获得巨大成功。这是多么肆意甚至快意的事情！
越没有信仰的群体，越容易迷恋不受约束的魅力。我们很少崇拜制度与规则，总是推崇天分和运气。我们不屑谈论道德，因为结果是更为重要的东西。我们的功利、势利、作壁上观的习惯，让我们相信，渣渣们会赢得世界。让我们可以面无赧色的说，天蝎座就是这样为所欲为，而足球不需要公平正义。
罗贯中写《演义》尊刘贬曹抑东吴，将自己的价值观融入历史。而数百年来这样的价值观被广为接受，甚至许多人以《演义》为史。京剧里的大白脸更是将这样的价值观抽象出来，谁会爱上那个白脸奸相？但是现在一切都不同了，人们爱的是枭雄。价值观的多元化固然是好事，但是其中的演变也有民风不古的悲凉。
大白喜欢曹操，我曾与之探讨，若从美学和艺术人性角度看亦正亦邪复杂人格确实魅力难挡，但是谁喜欢自己的朋友像曹阿瞒呢？同理，神魔同体的马拉多纳，遥望之确实有其所谓人性魅力。但是号称喜欢老马的人，谁能在现实中忍受这样的所谓完美人性？好在，世界杯就是要让人们叶公好龙的。
留意一下世界杯期间各个国家队的媒体策略，也是有意思的事情。英德大战前夕，英格兰方面的表态一律是有信心。而德国方面的烟雾弹不断，伤病咒满天飞，等到比赛的时候一看，德国战车一个零件都不少。德阿大战在即，马拉多纳声称将以火力进攻为英格兰复仇。且不说这样的表态对于可怜的英国人民来说是何等的羞辱。单是一个靠裁判误判手球而获得胜利的，并且硬把这个手球推到无辜的上帝头上，的马拉多纳先生，义正言辞的谴责裁判误判，真的有点好笑。
德国队目前的表态多少有些虚张声势，不太符合他们一贯闷声大发财的风格。当然，对06年的斗殴和禁赛事件至今耿耿于怀是完全可以理解的事情，我甚至是从那时开始对阿根廷队的好感打折的。但是比赛就是比赛，一场比赛结束了，我们就应该向前看，而不是向后看陷入无穷的回忆中去，回忆是有毒的。主动挑起火药味，是德国队的策略，还是失策呢？我不知道。但是显然南美的球队更习惯于在火药味中作战，即使没有火药味他们也会制造些出来。一向稳扎稳打以“沉闷”著称的德国队这次似乎不复从容。希望巴拉克的到来能带来一些沉稳的因素。毕竟面对杀气腾腾的阿根廷，唯有静心沉着，抱成一团，才是取胜之道。
德阿大战在即，与其大呼必胜口号“We're gonna win!”不如大呼劳工号子“We're gonna fight!”
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一同事，女儿2岁出头，送入幼儿园。
问：为何送入私立幼儿园？
答曰：公立幼儿园须满3岁半。
问：为何提早送入幼儿园，你家不是有老人与老婆么？
答：在家里会宠坏的。
怒：2岁半的小娃儿宠一下是会死啊！！！
后续：小娃儿已经在认真学英语了……
结论：家长都是神经病。
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世界杯是媒体人的狂欢节还是噩梦？个人感觉是后者。
2点起来看球，4点睡觉，8点起来传稿，9点回去睡，10点被叫起来重新传稿……
这样的日子要坚持一个月
但是我还是那么爱你们，德国队。不是爱一个人是爱一支队，不是爱一支队伍，是爱一种打法。
我还是那么爱你们即使再也看不见狮子王的怒吼，还有巴拉熊的泪水。
我还是那么爱你们即使当克洛泽还叫做克劳斯的时候他远比现在年轻英俊明媚。
我还是那么爱你们即使4年前的小松鼠如今已是挂着袖标的松树侠了~
我决定拿出我黑色的、红色的和金色的指甲油来DIY一下，我爱你们，德国战车！
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网络真危险呢
某天……
我惊悚地花现我的老板关注了我神经病的围脖……我那时候还不知道那个围脖是我老板的，我只是觉得这是一个可疑的围脖，于是我……拉黑了他！
然后……我惊悚地花现我拉黑的是我老板的围脖呢，而我神经病的围脖里面还有少量对工作的不满与公然诽谤……
我脚软地删光了围脖……放弃了100来个亲爱的“粉丝”……重开新围脖！！！
新围脖用了从来没有用过的马甲，域名，和专门注册的邮箱，我向伟大领袖金fucking发誓我没有用这个邮箱发过任何邮件。
于是开心的心安理得的开始新的围脖人生，从0个粉丝开始积累，这种隐秘的快乐，在某天被打破。
老板叫我过去……写了一个小纸条给我……说：“这是我围脖账号密码，以后你帮我更新厄”
我颤巍巍的回到电脑前悍然登陆他的围脖一看：我的新号（对！就是全新的那个！）赫然出现在“你可能感兴趣的人”那一栏，并且显示“您的邮箱联系人”……而且不管在哪里登陆，登录多少次，它都百分百会被推荐……
……
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我很少很少对热门事件或者热门人物发言，不是说我不爱说话（我是个话唠），也不是我没有观点（也许我有的只有观点了）。而是我觉得对热点的言论常常是很危险的。外在的危险是，你的发言可能引来许多你并不希望获得的关注。许多嘲笑过李宇春同学的人，应该深有感触了。失去理智的人很容易压根不理会你真正想表达的意思，铺天盖地的压上来，把你拖入毫无意义的鏖战中。内在的危险时，自己内心的浮躁和虚荣也许会让人说出本质在哗众取宠的话。也许一个月后，你会觉得当时的自己实在有点儿蠢。
但是昨天在微薄上，我还是忍不住对最热门的扔鞋事件一说再说……实在有点不像我了。
我反思了一下，既然我生活中与房产市场无涉，也对任志强先生并无任何正面负面感觉，为什么会这么激动？想来还是因为连岳了。厦门人应该都是敬重连岳的吧，在那次事件之后。我的激动，大约是因为看到一个聪明人一本正经的说蠢话，颠覆自己长期以来倡导的东西。所以我的发言看上去是关于任志强和鞋子，其实与任总没什么关系，是关于连岳。
我的不是同情房奴、反对开发商什么的，而是反对连岳关于“你凭什么扔他鞋”的论调与“这房奴若当暴徒，也就只会杀小学生泄愤”的逻辑匮乏。想要给我贴上“反开发商”标签，并对我大谈体制、市场的人请自觉走开。
【整理微薄言论如下】
连：快讯：5月7日下午，任志强在大连房协主办的论坛上，刚一上台，就被一个房奴听众扔鞋。——这房奴若当暴徒，也就只会杀小学生泄愤。
Seawitch:
扔鞋已经成为象征性的行为了，无须上纲上线，人活着得有点幽默感。
中国人的奴性从“扔五毛”“扔鞋子”之后一堆人义愤填膺的说你们不文明你们不克制你们找错人了你们是暴徒你们没素质可见一般。且不说奴性，但是幽默感的荒芜，就让人心寒。向高干背景房产老总象征性的扔鞋子行为，是通过怎样的逻辑被您升级为砍杀小学生的暴徒的？
连：市场经济，简单说就是谁卖棺材，都希望死人。任志强这个地产商，没逼你买房他的房子，他的商业行为都合法，拼命喊多是其对其股东负责的态度，你凭什么扔他鞋？
Sewitch:
你不是他，怎知他扔鞋的理由？你觉得没有理由，他觉得有理由，你要“统一思想”吗？怎么言论自由说别人这么容易，搁自己身上这么难。你可以喜欢任总，有人可以不喜欢他。怎么，要用大道理压得人人都得喜欢他才行了？这样的唯一思想，实在可怕。只是一个象征性的行为，是公众自由表达“不赞同”意见的行为。这都需要“凭什么”，也太好笑了吧。
有人总是说：你们找错人了，他只是在这个位置上，做了他该做的事情，你们要找根源！于是所有人都是无罪的，只是那看不见摸不着的根源，没人告诉我们怎么找，找了以后怎么办。难道所谓根源，不是来源于一个个自私的个人吗？
一个好的棺材铺的老板，也有对生命的敬重。你认识棺材铺老板嘛？所谓“希望多死人”，恐怕是最恶毒的猜测吧。
连：我喜欢市场经济是因为它让人人对自己的购买行为负责任，金钱最理性，请问那个房奴是被人逼着当的？你不是还欢天喜地排队抢号吗？哭喊着让别人对自己的购买行为负责，这当然是你的言论自由，但那是丢脸的哭诉。
Seawitch:
1 你先妄自假定了扔鞋子的人是因为买不起房而怨恨，殊不知人家可能有一万个不同的理由，比如只是厌恶任志强的长篇大论。2 你又假定了我们的房价以及有高干背景的任志强都是完全市场经济的产物。活在假定的世界里振振有词，很有意思？
再说，即使是一个可怜虫，也有哭喊撒泼的权利。你可以不屑，但是没资格问“凭什么”。
最好笑的是，连岳先生的论调已经慢慢的从“你凭什么仍”变成“你有权利，可是你太丢脸了”。承认自己的错误真的好难，对吧。你觉得丢脸，真的，只是你家的事情。你质问别人“凭什么”才是今天这么多关注你的人对你失望的原因。
连：回想这几年，我还得感谢任志强，原来因为他口无遮拦，还写了几篇文章批评他，后来事实证明他是对的，因为他的刺激性的发言，自己对市场及言论自由也有了更多的了解。另，我不是地产商，也不炒房。
Seawitch:
所谓对与错，在有些问题上仅仅因为立场不同。所谓市场和言论自由，从来不应被放在真空理想环境下当做诡辩的工具。另，我不是房奴，也不需要买房；甚至对于任志强，也没有什么恶感。（撇清的姿态很好做，但不代表撇清了，就是对的。）
混淆视听最好的方法就是转移话题。从扔鞋子“凭什么”转到“太丢脸了”再转到“其实任志强是个好人的”。
权静：向老任扔鞋，说明了中国民众再表达意见的方法上，更加多元化啦，某种程度上说，应该算是进步。不过发生在美国和英国的扔鞋事件，一个是想小布什，一个是向宝宝，都是国家元首，中国人只敢向开发商扔。这里面，还是能看出一些差距~~~
Seawitch:
连岳说，扔鞋是不对的这是市场经济。又有人说，扔商人干嘛扔政府去。是市场经济，你不该扔，不是市场经济，你还是不该扔。敢情这理怎么说都是你们的呀，只要保证结论是“扔鞋是不对滴”，前提和原因怎么变都好说
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Marion Peck的画风真是让人欲罢不能情难自禁的喜欢，色调都是古典的，笔法都是传统的，风格都是诡异的，作者促狭的躲在后面，好像讲笑话的人长了一张棺材脸，偏偏他的笑话最好笑。
稚子逐蛱
唯有相思曾是病 细雨青衫掩旧疴
